Лян Вэйци, аспирант, кафедра истории русской литературы
199034, Российская Федерация, г. Санкт-Петербург, Университетская наб., 7-9
Weiqi Liang, Post-Graduate Student, History of Russian Literature Department
7-9 Universitetskaya Emb., St. Petersburg 199034, Russian Federation
Рассмотрены формы отражения и функции оппозиции «дом – мир» в поэтике пьес М.А. Булгакова 1920-х гг.: «Дни Турбиных», «Зойкина квартира» и «Бег». Сделан вывод о том, что эта оппозиция организует их пространственную композицию. В «Днях Турбиных» выведено острое противостояние дома и мира, и победа оказывается за первым на сюжетном и идейном уровне, что подчёркивается циклической пространственной композицией. В пьесе «Зойкиная квартира» внешний мир большей частью только подразумевается, однако его экспансия так активна, что своё пространство дома начинает двоиться, искажаться и в развязке утрачивается персонажами на сюжетном уровне, сохраняя при этом ценностную значимость. Эта последняя сохраняется и в пьесе «Бег», где сценическим пространством является внешний мир, а дом лишь подразумевается как воспоминание и мечта, сопутствующая действующим лицам. В сознании Булгакова дом противостоит миру как женское пространство мужскому. Характер взаимоотношений героя и героини, сила личности представителей обоих полов приводят к доминированию одного из типов пространства в каждой пьесе.
We consider the reflection forms and opposition functions of the “house – world” in the poetics of M.A. Bulgakov’s plays of the 1920s: “The Days of the Turbins”, “Zoyka’s apartment” and “Flight”. We conclude that this opposition organizes their spatial composition. In “The Days of the Turbins”, an acute confrontation between home and world is brought out, and the victory is for the former on the plot and ideological level, which is emphasized by the cyclic spatial composition. In “Zoyka's apartment”, the external world is mostly only implied, but its expansion is so active that its space at home begins to double, distort and in the denouement is lost by the characters on the plot level, while maintaining its value significance. This significance is preserved in the “Flight”, where the stage space is the outside world, and the home is only implied as a memory and a dream accompanying the actors. In Bulgakov’s mind, the home confronts the world as a women’s space to a men’s. The character of the relationship between the hero and the heroine, the strength of the personality of both sexes lead to the dominance of one of the types of space in each play.
The authors declare that there are no conflicts of interest present.