ВВЕДЕНИЕ. Представлен анализ лексем родственного кода с корнем-доминантой род в романе Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». Рассмотрены апеллятивы, сохранившие семантическую связь с общим этимоном, раскрывающим понятие „рождение, появление на свет‟. Цель исследования – выявление семантического потенциала дериватов, входящих в этимолого-словообразовательное гнездо с вершиной род и участвующих в создании родственного кода в романе Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы». МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом исследования является роман Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы», который в аспекте описания родственного кода практически не изучался, в связи с чем обращение к лексеме род и её дериватам представляет определённый интерес, поскольку значимость родовой, или семейной, идентичности заявлена уже в названии. В работе использованы как общенаучные (классификация, статистический анализ, метод сплошной выборки), так и специальные лингвистические методы: метод лингвистического наблюдения и описания, этимологический, словообразовательный, контекстуальный, стилистический и лингвокультурный виды анализа. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Всего в тексте Ф.М. Достоевского обнаружено 320 словоупотреблений лексем с корнем-доминантой род, однако не все из них сохраняют семантическую близость с производящей основой, определяемой В.И. Далем следующим образом: род – «рожденье и произведенье; поколенье, из которых каждое вновь нарождается». Данная лексема, являющаяся базовым понятием в обозначении статуса людей, связанных друг с другом через кровное, духовное родство или родство по браку, является определяющей для романа «Братья Карамазовы», библионим которого содержит отсылку к семейной теме. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Количество лексем, входящих в этимолого-словообразовательное гнездо с корнем род, свидетельствует о том, что в романе «Братья Карамазовы» Ф.М. Достоевский поднимает проблему родства и родительства. Фёдор Павлович Карамазов, являющийся биологическим отцом четырёх сыновей, далёк от выполнения родительского долга, даже когда его дети, брошенные им в раннем возрасте, собираются спустя много лет в родовом гнезде. Почти все персонажи романа состоят в отношениях кровного родства, однако данный факт может скрываться, поскольку значимость родства определяется социальным положением. Центральная идея романа – идея всеобщего родства – транслируется Ф.М. Достоевским в учении старца Зосимы, который для всех приходящих к нему является родным и родимым.

ВВЕДЕНИЕ. Актуальность исследования обусловлена необходимостью восполнить пробел в изучении публицистического наследия Г.Д. Гребенщикова. После эмиграции писателя в 1920 г. его имя было забыто в Советской России, что на долгие годы исключило его творчество из сферы научного изучения. Несмотря на возросший на рубеже XX–XXI веков интерес к личности Г.Д. Гребенщикова и его художественным текстам, публицистика писателя по-прежнему не становилась объектом тщательного анализа. Целью исследования является изучение способов выражения авторского «я» в публицистике Г.Д. Гребенщикова на основании жанрового своеобразия созданных им публицистических текстов в переломные годы Первой мировой войны. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материал исследования – публицистические тексты Г.Д. Гребенщикова военного периода (1916–1917 гг.). Использована методика комплексного лингвистического анализа, сочетающая приёмы смыслового, стилистического, интерпретационного, композиционного и сопоставительного анализа, приёмов жанрового моделирования текстов. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Проведён анализ жанрообразующих признаков текстов, выделены три способа выражения авторского «я» в публицистике Г.Д. Гребенщикова: 1) участника событий, 2) наблюдателя и 3) рефлексирующего субъекта. Установлена взаимосвязь выражения авторского «я» и жанровой организации текстов. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Выявлено, что в текстах, проявляющих черты публицистических жанров, реализуется позиция автора как участника событий. В текстах, тяготеющих к жанрам художественной литературы, автор выступает как рефлексирующий субъект. Позиция автора как наблюдателя является вспомогательной для реализации двух других способов выражения авторского «я».

ВВЕДЕНИЕ. Актуальность дискурсивного анализа сверхсловных эвфемизмов определяется необходимостью уточнения содержания термина эвфемизм и целесообразностью лексико-графического представления таких единиц. Цель исследования – описать многокомпонентные эвфемизмы как дискурсивную единицу. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом для исследования являлись сверхсловные эвфемизмы, собранные в основном и устном подкорпусах НКРЯ, а также в «Словаре эвфемизмов русского языка» под редакцией Е.П. Сеничкиной; при анализе материала использовались контекстологический и описательный методы. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Охарактеризовано и описано понятие «сверхсловные эвфемизмы» с точки зрения их дискурсивной практики, выделены и описаны их дискурсивные особенности. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Отмечена необходимость учитывать дискурсивные особенности сверхсловных эвфемизмов в лексикографической практике.

ВВЕДЕНИЕ. Лингвокраеведческие исследования с каждым годом обнаруживают возрастающую тенденцию расширения. Опыт лингвокраеведческого анализа географического, исторического, фразеологического и ономастического материала тамбовского села Кулевча раскрывает уникальную картину его основания. Цель исследования – установить происхождение топонима Кулевча в контексте миграционных потоков первых поселенцев на территории будущего села. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом исследования послужили тамбовские географические карты XΙX века, архивные документы музея села Кулевча, научные и публицистические издания. Методы исследования – антропоцентрический, сравнительно-исторический и системно-структурный подходы, лингвокраеведческий анализ, приёмы этимологического анализа и лингвоисторического комментирования, методы непосредственного наблюдения и описания. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Установлено, что топоним Кулевча с простым номинальным значением в процессе коммуникации был преобразован в слово-текст с объёмом его исторического содержания, включающего информацию о событиях, культурных традициях, природных особенностях региона и др. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Топоним Кулевча представляет собой перенесение болгарскими поселенцами названия родной деревни Кюлевчи, где 30 мая 1829 г. развернулось Кулевчинское сражение, имевшее стратегическое значение в Русско-турецкой войне 1828−1829 гг. В ономастическом пространстве Тамбовской области данное название функционирует как лингвокультурный маркер исторической памяти и традиций номинации среди переселенцев, восходя к болгарскому субстрату и иллюстрируя механизмы заимствованной топонимической номинации в русском языке.

ВВЕДЕНИЕ. Рассмотрены метафорические эргонимы г. Тамбов как эффективный способ номинации в условиях конкурирующего рынка. Цель исследования – выявить и систематизировать группы метафорических номинаций коммерческих объектов города Тамбова. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Эмпирическую базу составили 180 тамбовских эргонимов, изъятые из официальных городских справочников, реестров предприятий и онлайн‑карт (ЯндексКарты, 2ГИС). Использовались описательный метод, лексико-семантический анализ и классификационный подход. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Выделены три основные метафорические группы, посредством которых осуществляется лексико‑семантическая номинация: антропонимическая – номинация посредством человеческих образов и имён; зооморфная – переносные обозначения животных, мотивированные их функциональными характеристиками и поведенческими стереотипами; природно‑ландшафтная – номинация с опорой на образы природных явлений, растительности и рельефа. Каждая из перечисленных групп кодирует специфические коннотации. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Метафорические номинации в эргонимии Тамбова являются эффективным коммуникативным ресурсом: посредством метафорического переноса они передают специализацию, свойства и узнаваемые черты предприятий, повышая запоминаемость наименований у потребителей. Активация образных переносов и ассоциативных связей делает эти номинации стратегическим приёмом городской топонимики; включение локальных символов в структуру метафорических эргонимов дополнительно усиливает их коммуникационные и идентификационные функции.

ВВЕДЕНИЕ. Рассмотрен концепт «семья» как ключевая культурно-языковая категория, отражающая фундаментальные ценности и стереотипы в русской и узбекской лингвокультурах. Цель исследования – сопоставление семантики, прагматики и лингвокультурных функций русских и узбекских пословиц с семантикой «семья» для выявления общекультурных и национально-специфических  аксиологических  маркеров  паремиологического  фонда. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом исследования послужили примеры, извлеченные из словарей пословиц узбекского языка и словарей пословиц русского народа. Эмпирический материал составили 100 паремий, репрезентирующих образы родителей, детей, супружества и внутрисемейных отношений. Были использованы сравнительно-сопоставительный и описательный методы. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Установлены универсальные представления о семье и этнокультурные различия, что позволило глубже осмыслить функции паремий как носителей культурной памяти и установить механизмы межкультурного взаимодействия в фольклорном дискурсе. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Проведённое исследование подтвердило динамический характер концепта семья в русской и узбекской лингвокультурах, выявив устойчивость традиционных ценностей и тенденции к их переосмыслению под влиянием социокультурных изменений. Понятие «семья» в узбекской лингвокультуре отличается повышенной стабильностью, традиционностью и нормативной обязательностью по сравнению с русской, где под влиянием модернизационных процессов проявляется большая вариативность и динамика трансформаций.

ВВЕДЕНИЕ. Исследование посвящено рецепции китайского классического романа «Речные заводи» в России, что до сих пор не получила комплексного освещения в научной литературе. Цель исследования – провести анализ этапов и особенностей рецепции романа в российском культурном и научном пространстве. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом исследования послужили русскоязычные переводы романа, статьи российских востоковедов и учёных, а также диссертации и монографии. Использованы культурно-исторический метод, метод рецептивной критики и компаративный анализ. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Исследование показало, что рецепция «Речных заводей» в российском научном сообществе прошла эволюцию от маргинального статуса к признанию, а затем к формированию разнообразных методологических подходов. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Восприятие «Речных заводей» в России прошло путь от первых упоминаний в XVIII веке до систематического академического исследования. Этот процесс привёл к формированию научной традиции, опирающейся на текстологический анализ, историческую ретроспективу и межжанровые сопоставления. Обобщение достижений российского китаеведения в изучении классического китайского романа позволяет определить перспективные методы исследования и демонстрирует успешный пример продвижения китайской культуры в международном академическом пространстве.

ВВЕДЕНИЕ. Цель исследования – раскрыть диалогическую специфику взаимоотношений Набокова с русской классикой в бахтинском понимании этого термина. Отмечается, что диалогический дискурс В. Набокова представлен двумя разнонаправленными векторами. С одной стороны, это было следование традиции Пушкина–Гоголя–Бунина, с другой – противостояние Ф. Достоевскому, Н. Лескову, Н. Чернышевскому. Базовым для В. Набокова является представление о самоценности литературы, её независимости от политических и идеологических факторов, что постоянно декларировалось писателем в статьях и выступлениях. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. В качестве материалов используются произведения Н. Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Мёртвые души», романы Набокова «Дар» и «Приглашение на казнь». Методология исследования опирается на учение М.М. Бахтина о диалоге, аналитические работы В. Набокова, технику анализа А. Белого в книге «Мастерство Гоголя», а также на сравнительно-исторический и структурно-семиотический методы. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Актуальность исследования обусловлена важностью рассмотрения диалогических связей между текстами под углом зрения художественной техники двух авторов. Новизна темы очевидна: исследование дало возможность сопоставить художественную «оптику» двух писателей в канве исследовательского метода Андрея Белого. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Сопоставление фрагментов из «Мёртвых душ» и «Дара» позволяет сделать вывод, что В. Набоков использует технику изобразительной перспективы, восходящей к Н. Гоголю. В тестах романов В. Набокова обнаруживается богатая россыпь аллюзий, скрытых цитат и мотивов, служащих инструментом диалогического дискурса. Значимым моментом является также поиск синтеза реального и ирреального планов повествования благодаря неожиданным смещениям планов, смене точки зрения, комбинации смысловых и логических сдвигов, гротеску и абсурду.

ВВЕДЕНИЕ. Рассмотрена интермедиальная структура поэмы А. Белого «Первое свидание» в контексте устойчивой тенденции филологической науки к изучению взаимодействия литературы и музыки. Научная проблема заключается в отсутствии комплексного анализа музыкальности как структурообразующего принципа поэмы «Первое свидание». Цель исследования – выявить музыкальные механизмы формообразования и определить их роль в построении композиционно-смысловой модели текста. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Материалом исследования послужил текст поэмы «Первое свидание» (1921), а также теоретические работы по интермедиальности, символистской поэтике и литературной музыкальности. Анализ поэмы осуществляется на двух взаимодополняющих уровнях. На макроуровне описывается музыкально-композиционная модель произведения, устанавливаются границы основных сегментов текста, их темпоритмический характер, эмоциональный регистр и функциональная роль в общей драматургии поэмы. На микроуровне исследуются конкретные музыкальные принципы и их вербальная реализация в тексте. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Установлено, что поэма А. Белого «Первое свидание» воспроизводит четырёхчастный симфонический цикл, включающий экспозицию, разработку, лирическое adagio и финал-коду. На микроуровне выявлены системные музыкальные соответствия: темповые переходы, ритмические ускорения, фрагментарность синтаксиса, звукопись, динамические контрасты, вариационное развитие мотивов света, движения и памяти. Показано, что кульминация смещена во вторую часть, а финал построен по модели diminuendo, что сближает произведение с симфонизмом позднего романтизма и модернизма. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Исследование продемонстрировало, что музыкальность выступает не тематической метафорой, а структурным принципом художественной формы. Практическая значимость работы состоит в уточнении механизмов литературной музыкальности в поэтике А. Белого и расширении инструментария интермедиального анализа. Перспективы дальнейших исследований связаны с изучением симфонизма в позднем творчестве писателя и сравнительным анализом музыкальных моделей в русской модернистской поэзии.

ВВЕДЕНИЕ. Актуальность исследования определяется тем, что в процессе межкультурной коммуникации при переводе литературных произведений часто возникают вопросы, связанные с пространством (географическое распределение произведений, регионы деятельности переводчиков и региональное распределение издательств). Эти вопросы играют ключевую роль в обеспечении эффективности переводческой деятельности. В этой связи исследование взаимодействия географического и культурно-исторического факторов поможет выявить закономерности эволюции пространственной локализации переводов русской и советской литературы на китайский язык на разных исторических этапах, а также определить степень соответствия им стратегий перевода. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Использованный материал почерпнут из специализированных трудов по вопросам перевода. Использованы культурно-исторический и описательный методы анализа. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. В ходе исследования были выделены три исторических этапа перевода русской и советской литературы на китайский язык в период Китайской Республики и определены основные центры издательской деятельности на каждом этапе. Установлено, что географические локусы распространения переводов тесно зависели от исторической ситуации, деятельности переводческих групп и развития издательских организаций. Исследование также выявило динамическую взаимосвязь между эволюцией переводческих стратегий и изменением путей распространения русской и советской литературы в Китае. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Проведённое исследование показывает, что перевод русской и советской литературы в период Китайской Республики представлял собой пространственно-временной процесс, связанный с историческими и культурными изменениями китайского общества. Применение пространственно-временного подхода позволило выявить закономерности географической эволюции переводческой деятельности и расширить возможности переводоведческого анализа. Полученные результаты могут служить ориентиром для современных исследований межкультурной коммуникации и практики распространения переводной литературы.

ВВЕДЕНИЕ. В исследовании рассмотрены художественные образы, связанные с восприятием Китая, в произведениях А.И. Солженицына – «В круге первом», «Архипелаг ГУЛАГ» и «Красное колесо». Цель – проследить эволюцию китайских мотивов, выявить их художественные функции и определить специфику их трансформации в зависимости от исторического контекста и авторских идейных установок. Актуальность исследования обусловлена необходимостью более глубокого осмысления образов иной культурной традиции в русской литературе XX века, а также уточнения роли «китайского» компонента в системе художественного мышления писателя. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Эмпирическую базу исследования составляют тексты указанных произведений А.И. Солженицына, а также научные труды, посвящённые их интерпретации. Методологическая основа включает историко-литературный, сравнительно-типологический и герменевтический подходы, дополненные элементами текстуального и мотивного анализа, что позволяет выявлять как конкретно-исторические, так и символические измерения рассматриваемых образов. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Установлено, что китайские мотивы в произведениях А.И. Солженицына обладают многослойной структурой и выполняют широкий спектр художественных функций. В ранних пластах они сопряжены с отражением внешнеполитических реалий и спецификой восприятия «Востока» в дореволюционной России; в более поздних – приобретают характер символического обобщения и функционируют как средство критического осмысления общественных явлений XX века, включая геополитическое соперничество держав, формы капиталистической эксплуатации, различные модели осуществления государственной власти в СССР. Показано, что документальная основа текстов сочетается с философским постижением исторического процесса, в результате чего конкретно-исторические факты трансформируются в универсальные образы, отражающие проблемы власти, исторической судьбы России и природы человека. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Проведённый анализ позволяет сделать вывод, что китайские мотивы в творчестве А.И. Солженицына являются значимыми элементами его художественной системы, выполняющими как историко-документальную, так и символико-философскую функции. Их эволюция отражает трансформацию авторского взгляда на историю и современность и способствует более глубокому раскрытию ключевых тем творчества писателя, связанных с природой власти, нравственным выбором и судьбой личности в условиях исторических потрясений.

ВВЕДЕНИЕ. Рассмотрена эволюция визуального контента в современной журналистике под влиянием цифровых технологий. Актуальность исследования обусловлена клиповым мышлением аудитории, информационной перегрузкой и устареванием существующих классификаций, не учитывающих гибридные форматы. Цель исследования – разработка технологической типологии визуальных форматов на основе двух критериев: сложность технологической реализации и степень вовлеченности пользователя. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Методологическая база исследования включает теоретический анализ научной литературы, метод классификации и типологизации, а также метод наблюдения за публикациями в российских онлайн-медиа (сообщества ВКонтакте, телеграм-каналы, платформа «Дзен»). РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Выделено пять типов визуального контента: статичная графика, базовое движение, динамический нарратив, интерактивные форматы и иммерсивные среды. Каждый тип охарактеризован с точки зрения технологических признаков и журналистских функций. Доказано, что предложенная типология позволяет систематизировать многообразие визуальных форматов от простейших статичных изображений до сложных иммерсивных систем. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Область применения результатов – редакционная практика цифровых медиа, анализ журналистских материалов и прогнозирование развития визуальных форматов. Сделан вывод о том, что развитие синтетических медиа и генеративных нейросетей создаёт новые вызовы (дипфейки, кризис документальности, отсутствие правового регулирования), которые требуют дальнейшего осмысления и дополнения типологии.

ВВЕДЕНИЕ. Рассмотрена проблема распространения в визуальном пользовательском контенте социальных стереотипов. Проанализированы новостные паблики в социальной сети «ВКонтакте», основное содержание которых – репосты из аналогичных пабликов, присланные пользователями материалы, а также фотографии, видео и клипы без указания источника. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. В качестве методов исследования визуального контента применялись контент-анализ, дискурс-анализ, классификация. Источниками стали такие паблики в социальной сети, как «ВКонтакте», «Главные новости!», «Оперативные сводки!», «Подслушано Тамбов», «Тамбов». Проведена классификация проанализированных постов, содержащих социальный стереотип по следующим типам: возрастной, профессиональный, социального статуса, психофизический, национальный, гендерный. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ представлены в таблице и носят качественный характер, который отражает не количество постов, демонстрирующих тот или иной стереотип, а их смысловую нагрузку и влияние на аудиторию, которое зачастую проявляется в комментариях к постам. Пользователи являются не только создателями постов, содержащих социальные стереотипы, но и распространяют их. Количественные данные о реакциях пользователей (просмотры, комментарии, репосты) представлены в виде таблицы. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Результаты исследования могут быть использованы для дальнейшего изучения проблемы достоверности визуального пользовательского контента, а также для повышения медиаграмотности. Медиаграмотность служит не только для противодействия фейкам, но и для критического восприятия социальных стереотипов в визуальном контенте, что способствует их деконструкции.

ВВЕДЕНИЕ. Переход на цифровое вещание отразился на функционировании региональных каналов. Для участия в конкурсе на вещание через кабельные сети местному телевидению нужно было пересмотреть свою программную политику. Цель исследования – проанализировать, как региональные телеканалы адаптировались под существующие требования и какие стратегии наполнения эфира выбирают. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Эмпирической базой стали 5 региональных телеканалов 21 и 22 кнопок в разных регионах России («Санкт-Петербург» (Санкт-Петербург), «TV Губерния» (Воронеж), «Толк» (Барнаул), «ОТВ» (Свердловская область), «Губерния» (Хабаровск)). Основными методами исследования стали сравнительный анализ и контент-анализ программы передач локальных каналов. Оценивались такие параметры, как жанровое разнообразие, соотношение контента собственного и стороннего производства, количество повторов программ. Исследование проводилось в два этапа для подтверждения первоначальных выводов. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. В ходе анализа были выделены три основные стратегии программирования регионального телевидения. В первом случае редакция старается максимально заполнить эфир программами собственного производства. Альтернативная стратегия – самостоятельная подготовка только информационных программ при высоком проценте контента сторонних производителей. И, наконец, сбалансированная стратегия, в которой сторонние программы занимают около трети эфирного времени. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. На формирование программы регионального телеканала оказывают влияние такие факторы, как технические требования регулятора, конкурентная борьба за аудиторию, экономическое положение редакции, профессиональные навыки конкретных журналистов.

ВВЕДЕНИЕ. Стремительная нейросетевая революция, трансформирующая производство медиатекстов в гибридный процесс совместного творчества человека и алгоритма, кардинально меняет устоявшийся ландшафт медиаиндустрии. Актуализируется запрос на пересмотр профессиональных компетенций медиакомуникаторов и журналистов. Обоснована необходимость интеграции филологического компонента в концептуальное ядро ИИ-грамотности для специалистов сферы медиа и коммуникаций. Авторская гипотеза заключается в том, что без развития филологической рефлексии усилятся риски снижения качества контента, усиления манипулятивного потенциала технологий и утраты авторского контроля. Целью является обоснование необходимости интеграции филологического компонента в концептуальное ядро ИИ-грамотности для специалистов сферы медиа и коммуникаций. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Методологическую основу исследования составляет синтез критического анализа существующих теоретических моделей ИИ-грамотности и данных авторского эмпирического исследования, включавшего анкетирование студентов. РЕЗУЛЬТАТЫ И ОБСУЖДЕНИЯ. Анализ выявил концептуальный пробел в современных моделях ИИ-грамотности, где филологический аспект критики текста и нарратива остаётся неявным. Эмпирические данные подтверждают острый разрыв между инструментальным владением технологией и способностью к её критической оценке у будущих медиаспециалистов. В качестве ответа на этот вызов автором предложена структура филологического компонента ИИ-грамотности, включающая четыре ключевые компетенции: 1) языковую рефлексию (критический анализ стилистических маркеров и галлюцинаций ИИ-текста); 2) построение нарратива (управление сюжетом и сохранение авторской истории); 3) герменевтику контекста (насыщение ИИ-контента культурными смыслами и проверка на смещения); 4) редакторскую экспертизу («очеловечивание» текста и его адаптация под канал коммуникации). ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Формирование филологического ядра ИИ-грамотности представляется стратегическим условием для преодоления разрыва между технологическими навыками и гуманитарной рефлексией, а также для сохранения сущностной миссии журналистики в цифровую эпоху. Перспективы дальнейших исследований связаны с углублённым изучением роли филологической экспертизы и расширением структуры филологического компонента ИИ-грамотности.

ВВЕДЕНИЕ. Проанализированы словесно-изобразительные поликодовые механизмы, формирующие язык современного российского документального кинематографа. Актуальность исследования обусловлена цифровой трансформацией медиа, размыванием границ между фактом и вымыслом, а также возрастающей ролью вербального слоя в верификации изображения, которое может быть сгенерировано или модифицировано с помощью технологий искусственного интеллекта. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Цель работы – выявить и систематизировать доминирующие стилистические регистры вербальной части документального фильма, типы взаимодействия слова и изображения, а также риторические фигуры, порождаемые монтажом. Уточнено понятие поликодового текста в контексте современной лингвистики (с опорой на разграничение терминов «поликодовый», «креолизованный» и «мультимодальный»). Методологическая база включает семиотический подход (Ч. Пирс, Р. Барт), лингвистику креолизованного текста (Ю.А. Сорокин, Е.Ф. Тарасов, Е.Е. Анисимова), риторический анализ (К. Плантинга, Б. Николс) с привлечением категорий этоса, логоса, пафоса и учения о топосах (общих местах), нарратологический анализ (П. Рикёр, А.А. Пронин), дискурс-анализ и теорию монтажа (С.М. Эйзенштейн, Ю.Н. Тынянов). Эмпирический корпус составил более 120 российских документальных фильмов и проектов 2000–2024 гг., включая контент видеоплатформ. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. На основе анализа корпуса выделены шесть стилистических регистров вербальной части; описаны четыре типа вербально-визуального взаимодействия и основные монтажные риторические фигуры. Разработана и апробирована на 30 фильмах шестишаговая схема анализа поликодового текста документального кино, которая дополнена параметром выявления доминирующих топосов (общих мест) как маркеров идеологической рамки фильма. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Документальное кино представляет собой риторическое целое, в котором словесно-изобразительные механизмы определяют убеждающую силу высказывания. В цифровую эпоху «договор о правде» трансформируется: источник достоверности смещается от институционального авторитета к открытой субъективности автора и интерактивной верификации, при этом именно вербальный слой (комментарий, титры, прямое обращение) всё чаще берёт на себя функцию эксплицитного оговора границ достоверности.

ВВЕДЕНИЕ. По результатам анализа социальных медиа описаны следующие способы мошенничества: фишинг, кража персональных данных, распространение вредоносного программного обеспечения, введение в заблуждение и провокация на противоправные действия путём подтасовки исторических фактов. Цель исследования состоит в анализе ключевых направлений развития и форм цифрового мошенничества в современных медиа, а также в определении подходов к его предотвращению. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Эмпирическую базу исследования составили публикации 10 телеграм-каналов, которые следует отнести к цифровому мошенничеству. Всего проанализировано 100 публикаций за период с 2020 по 2025 г. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Выявлены основные негативные тенденции современных медиа: недоверие и равнодушие потребителя информации к транслируемому контенту, а также информационная перегруженность и низкое качество контента в цифровой среде. В результате в цифровом пространстве возникает благоприятная среда для совершения мошеннических действий различной направленности – от получения злоумышленниками прибыли до провоцирования массовых беспорядков на улицах российских городов, что создаёт угрозу государственной безопасности страны. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Выявлены способы манипуляции цифровыми злоумышленниками, основные современные каналы коммуникации и распространения цифрового мошенничества. Кроме того, для потребителя контента отмечена необходимость проведения фактчекинга и совершенствования критического мышления при соприкосновении с любой информацией, выделены основные правила в области цифровой безопасности.

ВВЕДЕНИЕ. Актуальность настоящего исследования связана с необходимостью изучения дополнительных возможностей реализации социальных функций детской прессы в условиях меняющегося медиапространства. Появление новых технических возможностей взаимодействия с читателем позволило детской прессе использовать новые приёмы (технологии дополненной реальности, куар-коды, инфографика, сетевые версии издания и др.) для сближения с аудиторией и удержания её внимания. Детская пресса призвана отвечать целям просвещения, адаптации подрастающего поколения во взрослом мире, воспитания гражданской ответственности. Изучение специфики тематического наполнения отдельных выпусков детских газет и журналов может способствовать определению проблемных точек современной детской журналистики. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Теоретическую базу исследования составили работы об особенностях функционирования отечественной детской периодики, её основных функциях, месте детской газеты в цифровой медиасреде, влиянии детской прессы на становление личности ребёнка. Эмпирическую базу исследования составили отдельные выпуски детско-юношеских журналов и газет за 2020–2025 гг.: детский журнал для семейного чтения «Гаврилка», детский журнал «Ёжик», журнал для детей «Мурзилка», журнал для детей и взрослых «Лучик» и др. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Несмотря на разный профиль изученных журналов, можно выделить сходные коммуникационные средства, используемые для реализации функции социализации. Часто знакомство с детской прессой вызывает у читателей желание творить, встать на место журналиста, что позитивно сказывается на развитии личности ребёнка. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. Контент и тематическое наполнение детских журналов адаптируется к меняющимся запросам аудитории. В условиях конкуренции с новыми медиа журналы используют свои сильные стороны и новые способы привлечения и удержания внимания аудитории. Детская пресса ориентирует читателей на построение гармоничной, социально-ответственной личности без сильного уклона в идеологию. Можно заключить о взаимовлиянии детской прессы и её аудитории друг на друга.

ВВЕДЕНИЕ. Исследована рецепция и трансформация русской хоровой традиции в Китае в XX–XXI веках. Актуальность обусловлена масштабом хорового движения в Китае (свыше 50 тыс. коллективов) и необходимостью осмысления межкультурного трансфера в музыкальном искусстве. Цель – выявить этапы, механизмы и результаты присвоения русской традиции китайской культурой. МАТЕРИАЛЫ И МЕТОДЫ. Объект – русская хоровая традиция как культурная система (вокальная школа, педагогика, репертуар). Использованы историко-генетический, компаративный и системно-культурологический подходы, а также теория культурного трансфера и инкультурации Т.М. Лежневой. РЕЗУЛЬТАТЫ ИССЛЕДОВАНИЯ. Рецепция прошла четыре этапа: эмигрантский (1920–1940‑е), советско-институциональный (1949–1966), кризисный (1966–1978) и диалогический (с 1978 г.). Наиболее глубокая трансформация произошла в вокальной технике – возникло «китайское бельканто». Репертуар эволюционировал от копирования к синтезу европейского многоголосия с китайской пентатоникой. ЗАКЛЮЧЕНИЕ. «Русская модель» не была механически скопирована, а глубоко трансформирована, став органичной частью формирующейся «китайской хоровой парадигмы». Эволюция «от русского звука» к «китайскому мелосу» демонстрирует универсальные закономерности межкультурного трансфера.

Рецензируется ойконимический словарь Волгоградской области, подготовленный известными волгоградскими ономатологами – докторами филологических наук, профессорами И.В. Крюковой и В.И. Супруном. Издание содержит более 1500 словарных статей, охватывающих названия городов, сёл, станиц, хуторов, железнодорожных станций и разъездов, включая ныне не существующие поселения, даются названия жителей поселений (катойконимы). Показано, что словарь органично продолжает традиции Волгоградской ономастической школы, развивая материал, ранее представленный в гидронимическом словаре Волгоградской области тех же авторов (2009). Отмечается, что труд И.В. Крюковой и В.И. Супруна принципиально отличается от вышедшего ранее словаря-справочника регионального топонимикона Д.Ю. Ильина и Е.Г. Сидоровой (2019): если последний решает преимущественно информационно-справочные задачи, то рецензируемый словарь делает акцент на этимологии и историко-культурной мотивации названий. Подчёркивается добросовестная работа авторов с архивными источниками, картографическими материалами XVIII–XX вв. и полевыми данными. Отдельно анализируются наиболее яркие этимологические решения, в том числе на материале немецких колонистских названий и калмыцкой топонимии. Высказываются пожелания по унификации подачи катойконимов и снабжению издания картографическим материалом. Сделан вывод, что словарь имеет не только лингвистическое, но и историко-краеведческое значение, а в совокупности с предшествующими работами создаёт полную картину топонимического пространства региона.